我是很爱音乐的人，虽然也常看电影，但认真的比较下来，还是爱音乐多一点。

我喜欢在电驴（emule）上寻找电影原声音乐，最近找到的是《功夫熊猫》和《赤壁》的电影原声音乐。在杂志上看到有人盛赞《功夫熊猫》的电影音乐，我不禁有了“英雄所见略同”的感动。《功夫熊猫》虽然是以交响乐团为主，演奏出的音乐却很中国。《梁祝》不就是被完美地改编成了小提琴协奏曲吗？为了体现正邪之间的战斗，它还运用了人声合唱。经过耳朵的辩认，开头的40秒旋律，用到了二胡。此外，木鱼、三角架、竖琴、小提琴拨弦、萨克斯风等等乐器的使用，让这部电影的音乐尽可能的体现了中国元素。曾有人，特别是四川的那位“熊猫行为艺术家”质疑《功夫熊猫》，指责它丑化中国。我想看这这部影片的人都不会这么认为吧，熊猫是中国的，也是世界人民的宝贝，就像功夫是中国人的，却因为李小龙、成龙、李连杰等等华人，而走向了世界。从《功夫熊猫》的音乐中我听出了真诚，听出了无处不在的中国元素。在CCTV-6的某个纪录片中，我看到《功夫熊猫》制作组在香港动作顾问的带领下，特意拜访了螳螂拳的传人，为动画制作做准备。反观我们号称的功夫动画《风云》，我们做的实在是很不够。

《赤壁》的原声音乐，早在上一次我的小文中就提过，恒量这部电影是否为史诗巨片，音乐是很重要的考量。《赤壁》的音乐很不错。它的音乐制作人是日本人，中文字怎么写我不太清楚，拼成英文的话是：Taro Iwashiro。虽然是中国古代战争题材的电影，主旋律用的却是西洋乐器，大规模的交响乐团。在最初全景般的展示中，定音鼓代替了战鼓，圆号代替了军号，小提琴、中提琴和大提琴组成的方阵代替了军队前进的脚步声，气势恢宏。日本人一向有三国情结，虽然他们同样喜欢恶搞，制作了一些颇有恶趣味的女版三国游戏，但像出名的游戏——《三国志》系列，对三国人物的刻画令我们中国人也十分认同，在《百家讲坛》节目中，我不止一次看到了日本游戏《三国志》里面的人物图片。所以，这次《赤壁》邀请到的日本音乐制作人为本片制作的音乐也十分契合这部电影。除了大规模的鼓号与弦乐，电影中另一重要的乐器就是笛子。周瑜阅兵的时候，遭遇了士兵偷牛的事件，他拿过牧童手中的横笛，吹奏了一段曲子，随着古朴悠扬的笛声响起，长镜头拉开，群山巍峨，曹操觊觎的，士兵们将要守护的山河缓缓展示在我们面前。在配乐专辑中，这段音乐的名字是<A Hero and A Boy>。当东吴群雄的决心已下，行军面阵，准备迎接曹操的侵略，响亮的长号响起，如同预示着战争的到来，伴随着沉重而有节奏的鼓声，弦乐（在我听来，中提琴占的比重较大）有条不紊地持续，仿佛战士们已严阵以待。《赤壁》（上）这部电影中有两段主旋律，一段就是开头所说的，象征着激昂斗志；后一段就沉重得多，战争伴随着死亡，没有人想要战争，但为了保卫自己的土地，自己的亲人、孩子，不得不战斗。这段旋律主要体现在乐曲<Blood Color>中，在影片中，应该伴随着“八卦阵”中的困斗。

好的电影音乐，可以给情节、画面加分。《赤壁》这部电影我只看了一遍，对于电影我一向只喜欢看一遍，所以如果是口碑较好的电影我会尽量选择在电影院里看，这样可以加深记忆。像这部《赤壁》（上），仅仅是听原声音乐，就可以勾起我许多对于情节的回忆。仔细想想，笛声配合着群山的长镜头印象最为深刻，也可以说是梁叔叔的电眼魅力无敌吗？

相反，糟糕的电影音乐，会损伤电影的表现力。最好的例子就是周星驰导演的电影《功夫》。《功夫》里用到了很多西方古典音乐和中国古典音乐。虽然是配合着情节的，但感觉凌乱且生硬，就像电脑游戏中，激活了某个PK模式便会出来相应的音乐一般。我在欣赏影片的过程中，常会因为听到某段熟悉的音乐而竖起耳朵细听，受此干扰，反而忽略了故事情节。 好的电影音乐，要润物无声，不着痕迹，与情节一起深藏于你的记忆中，当回忆起某个情节的时候，音乐随着一齐在脑中响起，或者当听到某段旋律的时候，关于电影的记忆突然涌上心头。

人的记忆是很复杂的，举个例子，当你打着伞从一座人行天桥上经过，看到某个熟悉的建筑物，突然想起了过往的某件小事，顿时泪如泉涌。细雨、人行天桥、熟悉的建筑物，这些加起来就是一部电影，而始终控制着情绪的细雨，就是电影音乐。它不是举着牌子，上书“这里是你们第一次约会的地方”，而是在你不注意地时候，默默地制造了事件要发生的气氛，它不会抢了事件的风头，却能让你全情投入。

我很喜欢的一部电影是《海上钢琴师》，它是讲钢琴师的，自然从头到尾被钢琴音乐所包围。它最为人津津乐道的大概是1900与著名爵士钢琴大师在游轮上以钢琴对决的一段。我最喜欢的场景却是当暴风雨来临，游轮在海面上颠簸摇晃，1900随着钢琴在船舱的大厅里滑行，手指飞快地跳跃，铿锵的钢琴声应和着雷电声，无比浪漫。

《日落之间让悲伤终结》是个奇怪的例子，我没有看过这部电影，却被片名吸引，下载了电影音乐来听。它说的是法国宫廷御用大提琴手师徒的故事，年迈的师父用音乐告诉了向往名利的徒弟，音乐是要给用心欣赏的人演奏的，音乐是要用心去演奏的。那段悲怆的大提琴音乐，我曾多次在电视节目，例如汶川大地震的专题节目中听到过。我想，电影音乐最大的喜悦和最大的悲哀，也就是它与电影同生、共死。当它与电影的记忆绑定了，就无法被运用在其它地方了。我曾多次在看制作精良感人至深的电视节目时，听到某段熟悉的旋律，脑中立刻蹦出相关的影像，记忆与眼前的图像混在一起，令我哭笑不得。真不知道是我的耳朵太苛刻了，还是我对电视节目的要求太过苛刻了。电影工作者看不起电视，也是有道理的，如果他们连配乐也不愿意原创的话。